Como se hizo "La Mala Educación"

Comentarios del director y guionista Pedro Almodóvar

«Tenía que hacer “La mala educación”, tenía que quitármela de encima, antes de que se convirtiera en una obsesión. Había manoseado el guión durante más de 10 años, y podía seguir así una década más. Por la cantidad de posibles combinaciones, la trama de “La mala educación” sólo se termina de escribir cuando la película ya está rodada, montada y mezclada.
“La mala educación” es una película muy íntima, pero no exactamente autobiográfica, quiero decir que no cuento mi vida en el colegio ni mi aprendizaje durante los primeros años de la “movida”, aunque éstas sean las dos épocas en que se desarrolla la trama (el 64 y el 80, con un intervalo en el 77).Por supuesto, mis recuerdos han sido importantes a la hora de escribir el guión, al fin y al cabo he vivido en los escenarios y en las épocas en que transcurre la misma.“La mala educación” no es un ajuste de cuentas con los curas que me maleducaron, ni con el clero en general. Si hubiera necesitado vengarme no habría esperado cuarenta años para hacerlo. La iglesia no me interesa, ni como adversario.
La película tampoco supone una reflexión sobre la movida madrileña de principios de los ochenta, aunque gran parte transcurra en el Madrid de esa época. Lo que me interesa de ese momento histórico es la borrachera de libertad que vivía España, en oposición al oscurantismo y la represión de los años 60. Los primeros ochenta son, por ello, el marco ideal para que los protagonistas, ya adultos, sean dueños de sus destinos, de sus cuerpos y de sus deseos.La película no es una comedia, aunque haya humor (todo el personaje de Javier Cámara), ni un musical infantil, aunque haya niños que canten. Es un film noir, o al menos así me gusta considerarlo.»

FUNDIDO A NEGRO

«Negras son las sotanas de los curas, negras las noches del dormitorio común de los alumnos, negros los destinos de los personajes y “noir” el género al que pertenece la historia que se cuenta en LME. Negro, en francés, para hacer justicia al país que rescató el género, definió sus señas de identidad, y estimuló su desarrollo como género mayor.
El noir (como casi todos los géneros nobles) admite bien el mestizaje con otros géneros, siempre que la narración respire ese aliento fatal sin el que el negro sería gris. El género negro se mezcla bien con el melodrama en su versión más dura (“Leave her to heaven”, de John M.Stahl, “Mildred Pearce” de Michael Curtiz), con el romanticismo más desesperado (“Laura” de Preminger, ”La Sirena del Mississipi” de Truffaut, ”Retorno al pasado” de Jacques Tourneur, etc.) la critica social (Dashiell Hammett, Raymond Chandler, James Ellroy, Vázquez Montalbán), o el terror-sin-bichos, es decir el que procede directamente del corazón humano (“Deseos Humanos”, en sus dos versiones, Fritz Lang, siempre que hace este género, “Fallen Angel”, y “Angel face” ambas de Preminger, etc.) o la melancolía de los violentos, si a esta característica se le asignara un género (Nicholas Ray: “In a lonely place” y “On dangerous ground”). El género negro se mezcla bien incluso con el western, esa es la mayor contribución de Clint Eastwood como director (“Sin perdón”, es realmente un thriller y “Mystic River” un western).

En el “noir” puede no haber policías, ni pistolas, ni siquiera violencia física, pero debe haber mentiras y fatalidad, cualidades que normalmente encarna una mujer: la mujer fatal. La femme fatal (no es imprescindible en el género, pero sí es uno de sus grandes iconos) es una mujer consciente de su poder de seducción, hipotensa, por lo cual no se altera fácilmente, que ha perdido los escrúpulos y no siente interés por recuperarlos. Para ella el sexo no es fuente de placer, sino de dolor para los demás. En “La mala educación” le femme fatal es un enfant terrible, el personaje interpretado por Gael García Bernal, que sigue al pie de la letra los ejemplos de Barbara Stanwyck, Jane Greer, Jean Simmons (Angel Face), Joan Bennett (Scarlet Street), Ann Dvorak, Mary Windsor, Lisabeth Scott, Veronica Lake y tantas otras maldiciones en forma de mujer.»

EL CINE COMO REFUGIO Y COMO ESPEJO

«Me gusta pensar que las salas de cine son un buen refugio para asesinos y solitarios. También me gusta considerar que la pantalla es un espejo del futuro. Juan y el Sr. Berenguer (Gael G. Bernal y Lluis Homar) entran en un cine para matar el tiempo, después de haber matado a alguien. La tarde se ennegrece por tres razones: el cielo amenaza tormenta y el cine donde recalan los dos personajes proyecta dos joyas del noir francés, “La bête humaine” (Renoir) y “Thérèse Raquin” (Marcel Carné), ambas basadas en novelas de Zola. Las dos películas entrañan situaciones parecidas a la de la pareja de hombres que las están viendo, en espera de que caiga la noche mediterránea. Al salir de la sala, el Sr. Berenguer se queja desolado: “Es como si todas las películas hablaran de nosotros”. (La gran pantalla como espejo de los espectadores).
Hay otra secuencia en que ficción y realidad se encuentran frente a frente, como el espectador y la pantalla de cine. Cuando el Sr. Berenguer visita el rodaje de Enrique Goded. Frente a la cámara se halla el P. Manolo, o sea, el Sr. Berenguer antes de abandonar los hábitos, en la película escrita por un alumno suyo (Ignacio) y dirigida por otro (Enrique). El Sr. Berenguer puede contemplar su pasado, narrado y deformado por los dos alumnos que tiempo atrás fueron sus víctimas.
La narración se refleja a sí misma y se articula a base de distintas visitas, incluso la escena que los dos niños ven en el cine también es una visita, a un convento (Sara Montiel después de vivir un destino inenarrable en “Esa mujer” vuelve al convento donde tomó los hábitos). Desdoblamiento, duplicidad y espejos que multiplican y deforman lo que ven. Enrique Goded decide llevar al cine el relato que ha escrito su amigo Ignacio, lo cual triplica las versiones que vemos de la misma historia: la historia “real”, la narrada por Ignacio en su relato, inspirada y delirada a partir de la real, y la que Enrique adapta del relato y visualiza en forma de película.
“La mala educación” es la historia de un triángulo triplicado (los dos alumnos y el director del colegio), historias múltiples que como muñecas rusas se esconden unas dentro de otras y que en realidad son una sola.»

Tomado de La Butaca

La Mala Lengua

Este plato se encuentra frecuentemente montado en alguna pared de la casa de los santeros en Cuba y esta diseñada para protección de los chismes, habladurías y espías.
This plate is frequently found mounted on the wall in the houses of santeros in Cuba and is designed for protection from gossipers and spies.

Regresa La Mala Rodríguez

Mala Rodríguez es muy buena, pero se llama Mala. A su vez, en España la industria vende pocos discos, pero los raperos se sitúan por encima de la media cuando sacan uno. En este caso, rapera, y la más grande de España. Nada es lo que parece. La señorita Rodríguez lanza el single 'Por la noche' (en la banda sonora de 'Yo soy la Juani') y se sitúa en la cabeza de los más vendidos, y si bien cualquiera se atrevería a decir que para el disco falta poco, 'Malamarismo' no sale hasta mediados de 2007.
El éxito viene con ella. Después de tres años alejada de los escenarios, la salida de su single la ha situado en el número uno en ventas de este formato de discos. Ahora acaba de lanzar un video clip con esta canción, que se sitúa como adelanto, el clip ha sido dirigido por Alberto Blanco. Mala tiene ya las letras y las bases que quiere para su tercer album, está trabajando en estudio y viaja a Estados Unidos en los primeros meses de 2007, por un par de colaboraciones y porque va a trabajar con algunos productores allí, como DJ Rectangle de Las Vegas.

De momento nos trae el video de 'Por la noche' .
DALE AL PLAY...

Soy la mala

Se abre el telón. Ella está sentada al fondo, muy al fondo, en un pequeño taburete. Fuma sin descanso, de vez en cuando les mira, entre bocanadas. Tiene aquella mirada del que se sabe valiente, del que gusta pasear por el suelo donde todos hollaremos, buscando lo que nunca existió.

Ella sabe que los sueños son estrellas que nacen en los ojos de la gente. Es el lugar más cercano desde el que ven pasar la realidad en la que les gustaría cumplirse. Cuando la ven, se ponen muy nerviosos, y tiemblan. Por eso cuando los ojos de La Mala observan las mentiras y verdades, los actores, escenarios, mediocridades, historias y magia que nos ofrece el mundo de la comunicación, brillan.

Porque las verdades siempre pueden llegar a ser mentiras. Pero lo bonito de las mentiras, es que nunca podrán convertirse en verdades, y sin embargo, parecerlo.

No podría terminar estas líneas sin un recuerdo a mis creadores, Pixel y Dixel, a quienes debo mi existencia. El logo es de BlanK, una amiga de Pixel a la que todavía no conozco, pero a la que agradezco mucho el “dibujín” ya que es perfecto…

Y poco más. Que espero que lo que leáis aquí os guste…

Tomado del blog La mala de la película

La mala radio en México

Después de leer algunos "blogs" y aventarme toda una sarta de estupideces, verborrea e intentos de creación literaria que van desde anécdotas melodramaticas de la infancia y adolescencia, el fanatismo exagerado por la banda irlandesa, pasando por los Simpson y el capítulo donde Lisa hacia su periodico independiente en contra del Sr. Burns que cual monstruo de los medios o duopolio televisivo envenena las mentes masivamente,
finalmente encontre uno que hablaba de la evolución de la radio en esta ciudad y en lo que ha derivado.

La verdad es que la radio en la Ciudad de Mexico no está agonizando: está muerta. En estado total de descomposición. Y ahora con el Podcast ni siquiera pensar en resucitarla.

Y porque creo eso, es por lo que yo ya no escucho como solía hacerlo, casi, o mas bien dicho NADA la radio actual.
Es una triste historia para alguien como yo que fue (temo decirlo) seguidor de WFM en el 86 , que escuché a Alejandro Gonzalez Iñarritu y Martín Hernández antes de dejaran de hacer mancuerna, para que el Negro ahora sea un director en Hollywood que aún no filma con los grandes estudios pero que hace su luchita (y ademas sea amigo de la guapísima Naomi Watts), y el otro, el Gordo, como le decían, tiempo despues dejara W por la grabación de un promo donde mandaba a todos a donde nadie los habia mandado antes: "a ching... a su madre".
Que años después tras el lamentable suceso resurgió de las cenizas y junto a Arturo López Gavito, Jose Álvarez y demas cuates crearon el concepto que hasta la fecha sigue siendo el modelo a seguir para las pocas estaciones de radio que quedan en FM de esta ciudad (Alfa y radioactivOrbita, ejem, Reactor, o hay mas?? ah..si las que estan atrapadas en los 80s y 90s...): La radio del regalo y la payola a discreción. Lo que alguna vez fue Dial FM , frecuencia que paso sin pena ni gloria, de pronto se convirtió en la estación que pudo partirle el queso a WFM y a la memoria de Luis Gerado Salas y Jordi Soler con su puro, total y absoluto ROCK 101: "RADIOAdiCTIVO, noventayochoymedio", de donde salieron un sin fin de locutores resucitados como Cesare Alejandri de Radio Capital , el mismo Martín y Sorli Joder (solo les falto Victor Manuel Lujan...) ademas de los que hicieron sus pininos como JAIME CAMIL!!! (si, ese wey que sale con Bety la Fea y antiguo conductor de "Aperración al Triunfo") Julio Muñiz, Ricardo Zamora, Abel Membrillo, José Enrique Fernandez, Rulo, Esteban Silva, Edgar David Aguilera, y el tan mentado, querido y odiado Olallo Rubio que junto al Sopitas (que empezo como asistente del Krusty, gerente de promoción, el mismo puesto que ocupó despues de tantos años sin cobrar sueldo), el Cha!, e Ilana Sod, etc. etc., a lo largo de mas de 10 años al fin fueron desterrados por los designios de los Hermanos Vázquez quienes le dieron el tiro de gracia a la estación y la convirtieron en un vil reflejo noticioso de Monitor.
De esos pilares de la comunicación algunos se quedaron en el camino, otros se fueron a MTV y a las disqueras por puestos mas altos, onda Gerencial, o apareciendo en Mexican Idol, mejor conocido como La NAcademia, otros siguen haciendo lo mismo en Tolucolandia con Neurótica FM, otros huyeron de la radio comercial para irse a la radio "pública" y agradar a la que ahora es su audiencia ( de la que antes se mofaban por ser tan "nacos" y escuchar rock nacional) , o escriben en revistotas de Rock and Roll y periódicos pamboleros, pero finalmente otros tantos fueron cayendo en el proyecto que pudiera parecer como "La ultima coca-cola en el desierto": DIXO. Pero en sí el proyecto no es malo, es raro y novedoso ver a tanta gente distinta y exiliada de las mencionadas estaciones de radio que me hacen recordar cuando Martín y Luis Gerardo intentaron resucitar al 96.9 con su W Radical , sin embargo con tanto blogger y podcaster la cosa pinta mejor por el uso de la tecnología y por la libertad de expresión y contenidos, aunque haya uno que otro que se pasa de absurdo, por ejemplo, el unico podcast que me cae de madres me ha hecho cagarme de la risa es el de Abel, a veces el de Arturo y su supuesta blasfemia de hablar con Dios, al principio era tambien cagado pero despues se volvio repetitivo.... y ya no lo segui escuchando, de los demas solo el de Erich Martino y los de SNK y SPK son los unicos que he seguido esporádicamente, de ahi en fuera... pues como que no.

Mientras tanto podríamos seguir sufriendo de la manera mas absurda posible escuchando estaciones como MIX, Reactor, Beat, Universal, Alfa y Stereo 100, o hasta 97.7. Digital y la Z...
al ir manejando en el coche, pero si tienen chance y el tráfico o el ánimo se los permite, escuchen a las 7 de la noche por la remembrada W Radio 96.9 de FM, el singular programa de El Weso que de mala radio no tiene nada, al contrario, sus puntadas y genialidades realmente nos hace pensar que aún es posible encontrar una opción por ahí digna de ser escuchada, como las de antes...